村上春樹是存在爭議的，當(dāng)代一流作家，強調(diào)宏大敘事、宏大結(jié)構(gòu)、強烈批判，精巧且比較深刻的東西。即把一種標(biāo)準(zhǔn)，一套東西，逐漸構(gòu)建形成一種文學(xué)界的鄙視鏈。許多中國嚴(yán)肅文學(xué)界作家覺得如果村上這種苦咖啡文學(xué)能得諾貝爾文學(xué)獎，那就是對他們長期崇敬的、偉大的文學(xué)的一種災(zāi)難。當(dāng)然，如果信奉這樣的鄙視鏈，會覺得《挪威的森林》是被高估的。在我看來，其實每一種文化形式，包括繪畫、攝影、電影等，都在描述一種人生、一種人性。畢竟文無第一，武無第二。
其實村上是那種每部作品都能帶給你不一樣驚喜的作家，他的作品，就算命題作文給你寫，也不一定能寫得比他更好。村上有名的作品不光有《挪威的森林》，我喜歡的一本小說《再襲面包店》。小說中講述了一對在生活中看起來已經(jīng)喪失了所有能量密度的小夫妻，百無聊賴坐在那里，冰箱里什么都沒有，實在餓得不行。兩個人也實在是沒有勇氣生活。丈夫跟妻子說他年輕的時候襲擊過面包店。于是兩人決定再做一次這樣的事。沒想到兩人的生活還能被這點事激起了最后一點熱情，最后他們襲擊了一家麥當(dāng)勞，進去后所有人都把手舉了起來，掏出錢包。這兩人說我們不要錢，只要兩個巨無霸漢堡。簡單的一個小故事。這尤其代表了日本這些年來逐漸變成了食草動物，越來越不像當(dāng)年的那個櫻花式、菊與刀式的日本。
文學(xué)界認為《挪威的森林》的銷量拿到全世界任何一個國家，都能排在前幾名。有這樣銷量的作品一定就是庸俗的，取悅大眾的。日本大地顫動、火山噴發(fā)、海嘯，這幾十年下來，不應(yīng)該去寫這樣小孤單、小確幸的作品。應(yīng)該去寫宏大敘事、帶有強烈批判的東西。這就是現(xiàn)在的日本，已經(jīng)從食肉動物變成了食草動物。
不同于中國文學(xué)，在歷經(jīng)滄海桑田、血淚斑斑、巨大變化的時代背景中寫出的作品，就連普通的餐廳服務(wù)員、賣菜的老奶奶，用20年來看見的，親身經(jīng)歷的心態(tài)去看，都會潸然淚下。
即使在中國，村上也是會成為像王小波、王朔一樣作家。小情小調(diào)，大鵬展翅九萬里，薄如蟬翼、看不見翅膀，也看不見風(fēng)吹的痕跡。讀原文可能會更喜歡村上，可惜不懂日語。就像爵士樂一樣，連曲譜都沒有，就這樣在你心靈上敲一下，然后并沒有打算激起你的共鳴。小說中長在山坡上對生活不知所措的兩個傻子，就像過去螃蟹只有在秋天才能吃到，如今卻可以在各大網(wǎng)絡(luò)媒介及社交網(wǎng)絡(luò)的催化下隨時吃到螃蟹。即便是活蹦亂跳的螃蟹，聞著也有一種人工催養(yǎng)的感覺，因為季節(jié)不對，也因為它太肥美。所以，就不像真的。在內(nèi)心深處，我們本能地相信不會有這么簡單的真實，這么輕易，這么甜，這么美。太完美的事，大抵不是真的。愿望有時會成為事實，有時候不會。
這不就是今天的社會，大多數(shù)人，都忠于自己。我們總是如此，在無計可施的時候陷入惆悵。漫不經(jīng)心的生活固然輕松自在，但沒有人是立意要迷路的。都是在不知不覺間，在朝著想要抵達的地方前行中迷失了方向。
作者：李浩然 財務(wù)部
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